статья

«Воспитание игрового аппарата будущих виолончелистов. Влияние

качества инструмента на данный процесс».

Статью подготовила:

преподаватель высшей категории

по классу виолончели

МБУДО города Донецка «ДМШ №4»

Копытина Наталья Викторовна

Одной

из

ключевых

проблем

обучения

на

струнно-смычковых

инструментах является проблема воспитания игрового аппарата будущих

виолончелистов. Их двигательные реакции должны быть лишены избыточных

напряжений, а движения рук должны быть мягкими, пластичными и

свободными.

Следует

отдать

должное

многим

компетентным,

высокопрофессиональным педагогам, успешно справляющихся в той или иной

степени с этой первостепенной задачей. Но многолетняя работа музыкантов с

учащимися, широко направляемыми в виолончельные классы с целью

исправления и выяснения перспектив их дальнейшего профессионального

обучения и развития, заставляет обратить внимание на один из важнейших

факторов, активно противодействующий благополучному разрешению данной

проблемы и задачи. Казалось бы, это второстепенное обстоятельство, не

являющееся таковым на самом деле, сводит все усилия и старания педагогов на

нет. Многие виолончелисты-профессионалы, в том числе и обучающие детей,

зачастую почти не обращают внимание на неблагополучное и даже плачевное

состояние их музыкальных инструментов. В итоге такой подход самым

негативным образом отражается на постановочных и игровых моментах юных

музыкантов.

На это обращали внимание и придавали большое значение многие

выдающиеся мастера, такие как Е.Ф. Витачек, В.П. Стахов, В.Г. Порвенков, А.

М. Горлов, А.Н. Леонов, Г.Г. Бострем, Н.А. Дубинин и другие. То есть

серьезные нарушения и недочеты в монтировке музыкального инструмента

могут привести впоследствии к самым не приятным и даже тяжелым явлениям,

которые должны и изживать и постоянно исправлять и юный исполнитель, и

его наставник.

Вот один из очень распространенных примеров в музыкальной практике,

когда к мастеру обращаются с просьбой срочно «приподнять» одну из струн

виолончели, погрузившуюся в «гребешок» подставки. В этом случае в

мастерской зачастую тут же вырезают кусочек кожи и подкладывают под

«запавшую» струну.

И таким образом «отремонтированный» инструмент

используется долгое время. Следует отметить, что данная мера может быть

применена только в краткосрочном режиме или одномоментно, чтобы не

сорвать урок. Далее подставка должна быть обязательно реставрирована или

заменена. Следует так же знать, что использование не фирменных или кожаных

«прокладочек» под струны музыкального инструмента нарушает их свободное

колебание, запрограммированное производителем. Даже фирменная прокладка,

выступающая за гребешок подставки по направлению к грифу на некоторое

расстояние, глушит свободное колебание струны и смещает игровые позиции.

В таком случае квинты, извлекаемые на смежных струнах приходится

воспроизводить, вводя руку виолончелиста в противоестественное положение и

этим

вносить

дисгармонию

в

расположение

зон

звукоизвлечения,

что

обязательно приведет к появлению призвуков и шлаков.

Вот ряд очень полезных рекомендаций от известных мастеров струнных

инструментов, по которым можно определить полноценное и качественное

состояние музыкального инструмента.

Гриф и его состояние. Это первое, на что нужно обращать внимание.

Очень часто гриф изготавливается небрежно. Такой гриф лишен «седла» или

имеет неправильно сформированное седло. Если седла нет, то его нужно

обязательно сформировать. Если посмотреть на гриф со стороны подставки по

направлению к колковой коробочке, то хороший гриф не будет абсолютно

ровным, а будет дугообразным. Наличие дуги проверяют следующим образом.

Виолончель размещают на какую-либо поверхность так, чтобы свет падал от

инструмента сбоку параллельно подставке. Наблюдатель при этом находится

рядом со струной Ля. Пальцами рук он прижимает струну к грифу с обеих

сторон: пальцем левой руки в конце грифа, а пальцем правой – в зоне

полупозиции или ноты Си бемоль. Струна, прижатая к правильному грифу,

прилегает к нему только в точках прижима. У полной виолончели 4/4 струна

отстоит от грифа приблизительно на 3-3,5 мм. Т.е. поверхность грифа по

отношению к прижатой таким образом струне представляет собой дугу без

каких-либо

выпуклостей

или

впадин.

Поверхность

грифа

постепенно

понижается к его середине и так же равномерно повышается от середины. Но

нередко у новых инструментов струна лежит практически на всей поверхности

грифа, прилегая к нему всей своей длиной. Иногда виолончельный гриф

обладает и двумя дугами, что также является дефектом и серьезным

недостатком инструмента. Первая дуга лежит в районе 1-4 позиций, и выше

начинается вторая дуга. «Холмик» на таком грифе находится в районе 4-6

позиций. Струна в середине такого грифа отстоит на меньшее или большее, чем

3-3,5 мм. расстояние. В таком случае дребезжание струн неизбежно. Оно

возникает

из-за

отсутствия

«седла»

грифа

и

из-за

изношенности

его

поверхности. Формированию седла грифа огромное значение придавали многие

известные мастера. Е.Ф.Витачек отмечал: «Очень большое значение имеет

поверхность грифа; она должна быть совершенно гладкой, без выбоин и

бугорков. И если приложить к грифу линейку, то середина грифа должна быть

слегка вогнутой. У виолончели такая вогнутость должна доходить до 3-4 мм.

Если гриф был бы абсолютно ровным без вогнутости, то для того чтобы струны

не дребезжали при игре, нужно было бы сделать очень высокую подставку, что

очень затруднило бы игру в двойных нотах и в высоких позициях». Выработке

«седла»

грифа

большое

значение

придавал

и

В.П.Стахов:

«Огромное

количество

оркестрантов

играет

на

инструментах

с

испорченными,

потерявшими «седло» грифами. Сообщение, что накладка грифа должна иметь

«седло», вызывает у них изумление». Музыкальный мастер-реставратор В.Г.

Порвенков в своих трудах отмечает два основных качества, которыми должен

обладать хороший инструмент: «Детали корпуса связаны со звуковыми и

игровыми качествами инструмента. Шейка и гриф влияют на игровые качества,

душка и подставка – на звуковые. Для обеспечения высоких игровых и

звуковых

качеств

указанные

детали

должны

удовлетворять

основным

требованиям».

Таким образом, педагоги обязательно должны следить за состоянием

грифа инструмента, на котором играют их питомцы. Осведомленность и

компетентность педагога в вопросах изготовления, ремонта и эксплуатации

инструмента позволит ему четко высказать мастеру пожелания и требования по

приведению грифа в надлежащий порядок и проконтролировать качество

проделанной работы. Для инструментов 3/4 стрела прогиба составляет 2,5-3 мм,

для 2/4 – 2,5-2 мм.

Мастера так же рекомендуют рассматривать поверхность грифа вдоль,

направив головку виолончели на источник света. В этом случае можно

обнаружить долевые канавки, связанные с многочисленными передвижениями

вдоль струн. Иногда изношенность грифа настолько высока, что визуально

обнаруживается очень легко и без направленного освещения. Мастера в случае

обнаружения подобных дефектов слегка шлифуют наиболее изношенные места

и увеличивают высоту подставки. Хороший высокопрофессиональный мастер

равномерно обработает гриф по всей длине вначале грубой шкуркой, натянутой

на специально изготовленную колодочку, затем отполирует до блеска

шкурками от среднезернистой до мелкозернистой. Иногда это предстоит

сделать и самому педагогу или исполнителю, т.к. многие мастера очень

неохотно выполняют эту совершенно необходимую операцию.

Другим большим дефектом инструмента является залакированность

грифа. Профессионал, играющий на инструменте с грифом из черного дерева,

взяв инструмент с залакированным грифом, испытывает серьезные неудобства

при игре. Рука, преодолевая сопротивление лакокрасочного покрытия, с трудом

совершает межпозиционные переходы.

В таком случае рекомендуется в

обязательном порядке удалить покрытие грифа, активно проморить его

морилкой темного цвета, предварительно тщательно отшлифовав. Затем

следует пропитать гриф жидким спиртовым лаком и отполировать поверхность

грифа сукном, на которое наносятся деревянное масло и зубной порошок,

доведя его до зеркального блеска. По такому грифу рука ученика будет

скользить с минимумом усилий.

Подставка и ее состояние. Как было отмечено выше, дефекты грифа

вынуждают прибегнуть к увеличению высоты подставки, что является

неблагоприятной мерой для игры на инструменте. Это приводит к тому что,

струны начинают отходить от грифа на сравнительно большое расстояние.

Возрастает напряженность струн, они становятся менее эластичными. Верхняя

дека, испытывая дополнительное давление, колеблется в незапланированном

мастером

режиме.

Перемещения

по

грифу

начинают

совершаться

с

применением избыточных усилий. Также и флажолеты, по которым так любят

ориентироваться ученики при контроле интонации, пребывают в неположенной

зоне. Как правило, несколько ниже зоны извлечения данных нот.

Мастера А.М. Горлов и А.Н. Леонов рекомендуют следующие величины:



для виолончели 4/4 высота струн над концом грифа в мм: Ля-6,0; Ре-7,0;

Соль-7,5; До-8,0;



для виолончели 3/4: Ля-5,6; Ре-6,6; Соль-7,0; До-7,5;



для виолончели 2/4: Ля-5,3; Ре-6,6; Соль-6,6; До-7,0.

Струны должны погружаться в тело подставки на половину своей толщины.

Определяя высоту подставки, не стоит чрезмерно срезать ее «гребешок», что

зачастую делают «мастера», стремясь максимально облегчить свою работу.

Ведь

гораздо

проще

срезать

гребешок

подставки,

чем

заниматься

формированием ее ножек. Следует максимально соблюдать пропорции между

длиной ножек и верхней части подставки. Заготовки, поставляемые из России,

зачастую обладают чрезмерно массивной верхней частью и очень короткими

ножками. Такие пропорции деформируют колебания тела подставки и

препятствуют

распространению

звуковых

волн

на

верхнюю

деку.

Рекомендуемые пропорции: при высоте подставки 9 см. длина ножек до

вырезов в лопаточке составляет 5 см., а высота лопаточки равна 4 см. В данном

контексте речь идет о виолончелях массового производства с использованием

фабричных подставок-заготовок.

В целом, определение высоты подставки высококвалифицированными

мастерами совершается по другой схеме с учетом качества виолончели и клена.

При увеличении высоты подставки не редко к основаниям ножек

приклеиваются грубые «колодки», которые изготавливаются из бросового

дерева и не подвергаются дальнейшей обработке. В этом случае ножки

подставки, одетые в «галоши», способствуют максимальному гашению

колебаний самой подставки вместо того, чтобы активно передавать колебания

струн на деку. «Стопы» подставки должны хорошо обрабатываться, т.к. нижние

части ножек играют большую роль в формировании звука. Определенным

образом вырезанные, они должны пружинить и обеспечивать равномерное

давление по всей площади «стопы» ножки и ликвидировать неизбежные

отрицательные моменты, возникающие при припасовке ножек к овалу верхней

деки.

Для

того

чтобы

стопы

или

«крылышки»

пружинили,

дугу,

соответствующую овалу верхней деки, вырезают на доли миллиметров круче.

Мини-зазор, образующийся при отсутствии давления струн на подставку,

исчезает

при

ее

установке

на

инструмент.

Толщина

«крылышек»

приблизительно равна 3-3,5 мм. В качестве материала для наставления ножек

мастера рекомендуют использовать клен или выдержанный бук.

В случае деформации гребешка подставки из-за чрезмерного углубления в

его тело струны рекомендуется произвести настоящий ремонт или его

коррекцию, т.к. создаются все условия для того, чтобы струны не строили.

Различная длина игровой мензуры (расстояние от порожка до гребешка

подставки) не позволяет без введения руки в какую-то сложную конфигурацию,

далекую от академической, чисто интонировать.

Особенно в искаженном виде это явление проявляет себя в позиции ставки,

препятствуя чистоте интонации. Квинты, образуемые искусственным порожком

- большим пальцем - приходится выстраивать, придавая ему неестественное

положение, что приводит к появлению избыточных напряжений. Если же

подставка подобрана удачно, изготовлена из выдержанного твердого клена и

обладает хорошими акустическими качествами, то менять подставку не

желательно.

Согнутую подставку так же можно выпрямить, предварительно освободив ее

от

грязевых

наслоений.

Сцементированный

канифолью

слой

грязи

соскабливается острым ножом до полного обнажения дерева со всех сторон.

Затем подставка помещается под струю пара, активно бьющего из носика

чайника. Под воздействием пара дерево начнет выпрямляться. После этой

процедуры подставку помещают между двумя пластинами многослойной

фанеры и зажимают струбцинами или ставят под тяжелый груз. По мере

высыхания дерево будет усыхать, а сила прижима ослабевать. Не освобождая

от зажимов, подставку хорошо просушивают у любого источника тепла

(батарея водяного отопления, солнце). При просушивании струбцины время от

времени затягивают до упора. После просушки подставка освобождается от

зажимов и проверяется на предмет ликвидации вогнутости. При необходимости

все эти действия повторяются.

При не значительной деформации подставки рекомендуется второй способ –

сухой. Подставка так же предварительно очищается от грязи. Затем ее

помещают на горизонтальную поверхность, накрыв несколькими слоями

промокательной бумаги и проглаживают очень горячим утюгом. Вначале без

активного нажима с обеих сторон, постепенно нажим усиливается. Листы

постоянно заменяют на свежие, т.к. они окрашивают подставку в неприглядный

коричневый цвет. При необходимости всю операцию повторяют до полного

высыхания дерева.

Перед установкой подставки на деку бритвой очень аккуратно и осторожно,

не стесывая дерева и не углубляя выемки, зачищают ложбинки, в которые

укладываются струны. Струны должны лежать на гребешке, а не быть

погруженными в тело подставки. Такая же глубина выемок должна быть и на

порожке.

В

ином

случае

излишки

гребешка

рекомендуется

стесать

напильником, т.к. эти излишки будут гасить свободное колебание струн. Далее

все канавки прорабатываются грифелем карандаша М2 или М3. Такая операция

проводится раз в полгода. Это позволяет струнам при настройке свободно

скользить по выемке и не тянуть дерево за собой. Проработка лунок графитом

необходима еще и потому, что струны при настройке активно стесывают

дерево, и струна углубляется в гребешок. Струны перед укладкой на подставку

предварительно

очищаются

от

налипшей

канифоли

одеколоном

или

медицинским спиртом. Особое внимание следует обращать и на толщину

верхней части гребешка подставки. Если гребешок слишком толст, то его

следует

подточить.

Сторона

подставки,

обращенная

к

грифу,

строго

прямолинейна.

Сторона

подставки,

обращенная

к

подгрифу,

несколько

дугообразная или клиновидная. Следует отметить, что толщина гребешка во

многом зависит от плотности клена. Его плотность можно проверить, проведя

по подставке борозду ногтем большого пальца. Если борозда глубокая, то клен

мягок. Если ноготь только слегка царапает дерево, то клен достаточно плотный.

Подставка должна быть настолько тонкой, насколько позволяет плотность и

упругость дерева.

Струны и уход за ними. Очень часто музыканты не следят за состоянием

струн.

А ведь струны представляют собой очень тонкую и чуткую

акустическую систему, требующую повышенного внимания и ухода как со

стороны педагога, так и ученика. Загрязнение струн происходит по всей их

длине.

Современные

металлические

струны

типа

«Томастик»,«Протос»,

«Пирастро» - это сложные изделия, состоящие из стального тросика, на

который

наматывается

несколько

слоев

тончайших

шелковых

нитей,

образующих сплошной тканевый слой. На этот слой навивается ленточная

стальная канитель. Между ними наличествуют микроскопические зазоры. При

натяжении струн эти зазоры становятся крупными. Выделяемый кожей рук пот

и жир проникает через зазоры внутрь струны. Через некоторое время соли,

проникшие внутрь струны, кристаллизуются и образуют панцирь, который

припаивается к ее основе. Туда же внедряется и канифоль. Теперь уже струна

представляет собой малоподвижную акустическую систему. Она, приводимая в

движение

смычком,

совершает

целый

ряд

колебательных

движений:

вращательные, крутильные, продольные и т.д. Чистая шелковая прослойка

способствует микроскольжению стальной канители вдоль и поперек «жилки»

струны. При наличии же цементирующего панциря струна становится не

гибкой. В результате звук становится резким, лишенным богатого столба

обертонов. Поэтому струны нуждаются в постоянном уходе. Раз в 2-3 дня

струны следует очищать по всей длине. Тогда звучание струн остается ярким и

«тембристым», а пальцы виолончелиста скользят по струнам без избыточных

усилий, не встречая сопротивления грязевого покрытия.

Колки и уход за ними. Все хорошие мастера придают большое значение

состоянию колков. Не точная пригонка колков может отразиться на строе

инструмента и на звуке, придав ему дребезжащий оттенок. При настройке

инструмента колки струн Ля и Ре вращают по часовой стрелке, а колки струн

Соль и До против часовой.

При навивании струн на колки не должны

возникнуть нахлесты.

Пуговица и ее состояние. Стабильность строя виолончели в огромной

степени зависит от того, насколько точно пригнана пуговица к отверстию.

Любые ее продольные колебания, возникающие под влиянием колебания

шпиля, приводят к нарушению стабильности строя во время игры. Пуговица

должна быть пригнана к коническому отверстию так же тщательно, как и

колки.

При

ремонте

инструмента

пуговица

извлекается

и

тщательно

обследуется ее гнездо. Оно должно быть абсолютно круглым и ровным по

горизонтали и вертикали. Пуговица погружается в гнездо «втугую».

Корпус виолончели и уход. Тщательный уход за корпусом инструмента

влечет за собой улучшение звучания виолончели и ее игровых качеств, т.к. в

процессе эксплуатации верхняя дека покрывается панцирем наслоений. Так

при уходе за немецкими мануфактурными инструментами с нитролаковым

покрытием при наличии сильных царапин и микротрещин чистка полиролями

повредит. Обильное смачивание так же не желательно. Если мы имеем дело с

«мастеровыми» инструментами, то следует предварительно изучить покрытие

данного инструмента: масляно-спиртовое, спиртово-лаковое, с использованием

клеевого грунта и др. От этого будет зависеть тип ухода. Очистка покрытия

инструментов «жидкостью Хилла» так же губительна.

Склеивание

деталей

виолончели

должно

производиться

только

с

использованием естественных столярных клеев: рыбий, мездровый, костный и

др. Нельзя склеивать казеиновым клеем или любым химическим: БФ, ПВА и

пр. Они забивают поры древесины и при повторном ремонте исключают

склеивание. Виолончель, склеенная эпоксидной смолой, загублена навсегда.

Ремонт такого инструмента превысит его стоимость в разы. Если при покупке

инструмента обнаруживается, что он склеен не натуральным столярным клеем

или эпоксидной шпаклевкой, приобретению он не подлежит, как бы

замечательно он ни звучал. Если при ремонте инструмента мастер использует

химический клей, то доверять ему даже самый не сложный ремонт нельзя.

Так же необходимо следить и за чистотой внутренней части кузова

инструмента, т.к. он тоже обрастает грязным канифольным панцирем. Если

видно, что деки покрыты не окаменевшим слоем пыли, то чистку можно

произвести пылесосом при помощи сплюснутой трубки. Если деки все же

обросли прочным грязевым панцирем, то в кузов насыпают подогретый овес,

затем энергично встряхивают, предварительно закрыв эфы, и высыпают зерно

вместе с грязью.

Данные

советы

и

рекомендации

по

приведению

музыкального

инструмента

в

надлежащий

порядок

от

опытных

мастеров

и

высокопрофессиональных реставраторов нацелены помочь особенно юным

виолончелистам в изучении и освоении инструмента и исполнительских

приемов.

Хорошее

состояние

виолончели,

ее

чуткое

реагирование

на

тончайшие двигательные реакции ученика создадут условия, при которых

жесткая игра и чрезмерные усилия будут сводиться к минимуму. Грамотный

уход за инструментом поможет детям скорее понять ее певучую природу,

избегать применение силы и давления.

Использованная литература:

1.

Витачек

Е.Ф.

«Очерки

по

истории

изготовления

смычковых

инструментов». М., 1964.

2.

Горлов А.М., Леонов А.Н., «Производство и ремонт музыкальных

инструментов». М., 1975.

3.

Дубинин

Н.А.

«Ремонт

смычковых

музыкальных

инструментов».

М.,1988.

4.

Порвенков В.Г. «Контроль качества музыкальных инструментов». М.,

1980.

5.

Стахов В.П. «Творчество скрипичного мастера». Л.,1988.

6.

Чахвадзе

В.З.

«Теоретические

основы

«давыдовского

наклонения

смычка» и использование его при исполнении аккордов на виолончели».

Т., 1993.

7.

Чахвадзе В.З. «Об изучении технологии исполнения пиццикато на

виолончели». Т., 1994.

8.

Чахвадзе В.З. «Зависимость «силовой» игры на виолончели от состояния

музыкального инструмента». Т., 1997.