МЕТОДИЧЕСКАЯ

РАЗРАБОТКА

ДЕМОНСТРАЦИОННЫХ

ТАБЛИЦ НА ТЕМУ

«

ЦВЕТОВЕДЕНИЕ

»

Цветоведение - наука о цвете



Цвет - это свет. К такому заключению пришел

английский физик и математик Исаак Ньютон во

время проведения опытов по исследованию цветового

спектра. Он, находясь у себя дома в темной комнате,

приоткрыл окно и пустил маленькую полоску света.

Поместив стеклянную призму по ходу лучика света,

он обнаружил, что свет преломляется и разбивается

на семь цветов. спектра, которые становились

видимыми, когда попадали на прилегающую стену.

Смешивание двух основных цветов

и получение производных



Основные цвета:



Красный



Желтый



Синий



Производные цвета:



Оранжевый



Зелёный



Фиолетовый

Цветовой круг

Расположение цветов спектра в

круге, разделенном на

двенадцать частей. Цветовой

круг и треугольник обладают

свойством оптического

смешивания трёх основных

цветов дает в итоге белый, а

смешивание цветов таких же

красок на палитре –черный или

темно-серый. Каждый

производный цвет в

треугольнике является смесью

двух соседних основных,

оптическое смешивание его с

основным цветом, лежащим на

одной с ним биссектрисе, даёт в

итоге белый цвет. Такие цвета

называются

взаимодополнительными . Цвета

лежащие на противоположных

концах диаметра можно назвать

взаимодоплнительными

Оптическое и механическое смешение красок

СВЕТОВОЙ АХРОМАТИЧЕСКИЙ

КОНТРАСТ

В ПРАКТИКЕ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО ИСКУССТВА ОЧЕНЬ ЧАСТО

ПРИХОДИТСЯ ИМЕТЬ ДЕЛО С АХРОМАТИЧЕСКИМ (СВЕТОВЫМ)

КОНТРАСТОМ. ОСНОВНАЯ СУТЬ ДАННОГО ЯВЛЕНИЯ В ТОМ, ЧТО СВЕТЛОЕ

ПЯТНО НА ТЁМНОМ ФОНЕ КАЖЕТСЯ ЕЩЁ БОЛЕЕ СВЕТЛЫМ, А ТЕМНОЕ НА

СВЕТЛОМ – ТЕМНЕЕ, ЧЕМ ОНО ЕСТЬ НА САМОМ ДЕЛЕ.. ,В ПЕРВОМ СЛУЧАЕ

ЯВЛЕНИЕ КОНТРАСТА НОСИТ НАЗВАНИЕ ПОЛОЖИТЕЛЬНОГО, А ВО

ВТОРОМ_ ОТРИЦАТЕЛЬНОГО.

Градации ахроматического цвета

Ахроматический пограничный контраст

Ахроматический пограничный

контраст возникает на границе

двух смежных окрашенных

поверхностей.

Наиболее отчётливо контраст

проявляется, когда рядом

расположены две полосы,

разные по светлоте или по

цвету. В этом случае часть

светлого участка, которая

находится ближе к тёмной,

будет казаться светлее, чем

дальняя. При определённой

ритмической

последовательности в ровно

закрашенной поверхности это

создаётся впечатление

объёмности.

Хроматический краевой контраст



При хроматическом контрасте границы

соседних цветов изменяются: желтое пятно на

границе с красным позеленеет, но чем дальше

оно отступает от красного, тем слабее эффект

пограничного контраста . Белая скатерть

покажется голубой , если на ней лежат зелёные

яблоки , то есть фон приобретает оттенок

дополнительного цвета к цвету предмета

Одежда зелёная – лицо кажется более

розоватым . Для того чтобы действие

пограничного контраста исчезло, нужно иметь

между контрастирующими цветами узкую

темную или светлую полоску. В

орнаментальных композициях, где несколько

плоскостей, различных по цвету, светлоте,

примыкают друг к другу, они обводятся, как

правило, белым, черным или серым контуром.

Основные характеристики цвета

ЦВЕТОВОЙ ТОН ХАРАКТЕРИЗИРУЕТ ЦВЕТ

ИЛИ ЦВЕТОВОЙ ОТТЕНОК ПРЕДМЕТА-

КРАСНЫЙ, ОРАНЖЕВЫЙ, ЗЕЛЁНЫЙ ИТ. Д.

СВЕТЛОТА – ЭТО СТЕПЕНЬ ВЫСВЕТЛЕНИЯ

ЦВЕТА. СРАВНИТЕЛЬНАЯ СТЕПЕНЬ

ОТЛИЧИЯ ОТ ТЁМНОГО : ЧЕМ ДАЛЬШЕ ОТ

ТЁМНОГО, ТЕМ БОЛЬШУЮ СВЕТЛОТУ

ИМЕЕТ ЦВЕТ.

НАСЫЩЕННОСТЬ ЦВЕТА- СТЕПЕНЬ

ИНТЕНСИВНОСТИ(ЯРКОСТИ) ЦВЕТА.

ЧЕМ МЕНЬШЕ СЕРОГО ЦВЕТА В

СМЕСИ, ТЕМ ЯРЧЕ, НАСЫЩЕННЕЕ

ЦВЕТ ДАННОЙ СМЕСИ КРАСОК.

КОНТРАСТ ПО ЦВЕТОВОМУ ТОНУ (ХРОМАТИЧЕСКИЙ)

ЭФФЕКТ

ОДНОВРЕМЕННОГО

ЦВЕТОВОГО

КОНТРАСТА

ВОЗНИКАЕТ ПРИ

ВЗАИМОДЕЙСТВИИ

ДВУХ

ХРОМАТИЧЕСКИХ

ЦВЕТОВ ЭТО БОЛЕЕ

СЛОЖНОЕ ЯВЛЕНИЕ,

ЧЕМ СВЕТОВОЙ

КОНТРАСТ, ТАК КАК

ИЗМЕНЕНИЯ ПО

ЦВЕТОВОМУ ТОНУ

СОПРОВОЖДАЮТСЯ

ОДНОВРЕМЕННЫМИ

ИЗМЕНЕНИЯМИ ПО

СВЕТЛОТЕ И

НАСЫЩЕННОСТИ,

ПОСЛЕДНИЕ МОГУТ

БЫТЬ БОЛЕЕ

ЗАМЕТНЫМИ ЧЕМ

ЦВЕТОВОЙ КОНТРАСТ.

Градации хроматического цвета

КОНТРАСТ ВЗАИМОДОПОЛНИТЕЛЬНЫХ ЦВЕТОВ

КОНТРАСТ

ВЗАИМОДОПОЛНИТЕЛЬНЫ

Х ЦВЕТОВ ПРЕДСТАВЛЯЕТ

СОБОЙ НЕСКОЛЬКО

ДРУГОЕ ЯВЛЕНИЕ. В

ВОСПРИЯТИИ НЕ

ВОЗНИКАЮТ НОВЫЕ

ОТТЕНКИ, А ПРОИСХОДИТ

ВЗАИМНОЕ ПОВЫШЕНИЕ

НАСЫЩЕННОСТИ И

ЯРКОСТИ, ПОКА ОНИ

ЗАНИМАЮТ БОЛЬШУЮ

ПЛОЩАДЬ В ПОЛЕ

ЗРЕНИЯ . ЕСЛИ ИХ

РАССМАТРИВАТЬ С БОЛЕЕ

ДАЛЬНЕГО РАССТОЯНИЯ

НАЧИНАЕТ ДЕЙСТВОВАТЬ

ЗАКОН ОПТИЧЕСКОГО

СМЕШИВАНИЯ, И ЦВЕТА

ВОСПРИНИМАЮТСЯ

БОЛЕЕ ТУСКЛЫМИ.

И.Шишкин. «Сосны,

освещённые солнцем».

1886г.

Великий русский

живописец изобразил

серые стволы деревьев

в просветах зелени и

они кажутся розово-

коричневыми . Таким

образом в природе

проявляется контраст

между серым и

зеленым, на который

оказывает влияние

пространственное

положение

плоскостей.

МОНОХРОМАТИЧЕСКИЙ КОНТРАСТ

ЯВЛЕНИЕ

КОНТРАСТА

НАБЛЮДАЕ

ТСЯ ТОГДА,

КОГДА ОБА

ПОЛЯ

ИМЕЮТ

ОДИНАКОВ

ЫЙ

ЦВЕТОВОЙ

ТОН, НО

ОТЛИЧАЮТ

СЯ ПО

СВЕТЛОТЕ.

Холодные и тёплые цвета

ХОЛОДНЫЕ ЦВЕТА ЯВЛЯЮТСЯ

ПРОИЗВОДНЫМИ ОТ ОТТЕНКОВ

СИНЕГО, ТАК ЖЕ ИЗВЕСТНЫЕ КАК

«ПРОХЛАДНЫЕ ТОНА». САМЫЙ

ПРОСТОЙ СПОСОБ ЗАПОМНИТЬ ЧТО

ТАКОЕ ХОЛОДНЫЕ ЦВЕТА СРАВНИТЬ

ИХ С ХОЛОДНОЙ ПОГОДОЙ, СНЕГОМ,

ЛЬДОМ И ВСЁ ТО ЧТО ИЛЛЮСТРИРУЕТ

ХОЛОДНУЮ ТЕМПЕРАТУРУ.

ТЁПЛЫЕ ЦВЕТА,

ПРОТИВОПОЛОЖНОСТЬ ХОЛОДНЫХ,

ПРОИСХОДЯЩИХ ОТ КРАСНОГО,

ОРАНЖЕВОГО, ЖЁЛТОГО… ТЁПЛЫЕ

ЦВЕТА АССОЦИИРУЮТСЯ С

ТЁПЛОЙ ,СОЛНЕЧНОЙ ПОГОДОЙ,

ОГНЁМ, ЯРКОЙ ОСЕННЕЙ ЛИСТВОЙ

И ТАК ДАЛЕЕ.

Теплая цветовая гармония

С ПОМОЩЬЮ ЖЁЛТЫХ И ОРАНЖЕВЫХ

ЦВЕТОВ, А ТАКЖЕ ПЯТЕН ЗЕЛЁНОГО

ЦВЕТА ВАН ГОГ СУМЕЛ ПЕРЕДАТЬ

ВЕЛИКОЛЕПИЕ ЭТИХ ПОДСОЛНУХОВ.

НЕСМОТРЯ НА ОГРАНИЧЕННУЮ

ПАЛИТРУ, ЦВЕТЫ ВЫГЛЯДЯТ ПО-

НАСТОЯЩЕМУ ЖИВЫМИ И ОБЪЁМНЫМИ

- ИХ ТАК И ХОЧЕТСЯ ВЗЯТЬ В РУКИ.

ВИНСЕНТ ВАН ГОГ

«ПОДСОЛНУХИ»,1888

Г

.

Холодная цветовая гамма



КОНСТАНТИН ЮОН. Голубой

куст (Псков). 1908. Государственная

Третьяковская галерея, Москва



Юон недаром называл себя

«признанным жизнерадостником»

– его пейзаж всегда полон

радостного чувства, праздничная

живопись эмоционально передает

восторг художника перед красотой

природы. В этой работе поражает

богатство колорита, основу

которого составляет глубокий

синий цвет. Вкрапления зеленых,

желтых, красных тонов, сложная

игра света и тени создают на

полотне мажорную живописную

симфонию.

Теплые и холодные цвета

КЛОД МОНЕ «ЖЕНЩИНА С ЗОНТИКОМ»,1886

ЭТА КАРТИНА- НАСТОЯЩАЯ СИМФОНИЯ ВЗАИМНО

ДОПОЛНЯЮЩИХ ЦВЕТОВ. КРАСНО-КОРИЧНЕВЫЕ

ПЯТНА(ОНИ ДАНЫ РЯДОМ В УВЕЛИЧЕННОМ ВИДЕ)

СПОСОБСТВУЮТ ТОМУ, ЧТО ЗЕЛЁНЫЙ ЦВЕТ ТРАВЫ

КАЖЕТСЯ БОЛЕЕ ЖИВЫМ . ХОЛОДНЫЙ ГОЛУБОЙ ЦВЕТ

НЕБА И ТЕПЛЫЙ ЦВЕТ ОХРЫ НА ТРАВЕ ОТРАЖАЕТСЯ НА

ПЛАТЬЕ

СМОТРЯ НА ЭТУ КАРТИНУ, СОЗДАЁТСЯ

ВПЕЧАТЛЕНИЕ, ЧТО ПЯТНА КРАСКИ ВИБРИРУЮТ

НАД ЕЁ ПОВЕРХНОСТЬЮ

.ТЁМНЫЕ ТОНА ЗДЕСЬ ОТСУТСТВУЮТ. ФОРМА

ЯВЛЯЕТСЯ РЕЗУЛЬТАТОМ ИГРЫ ТЁПЛЫХ И

ХОЛОДНЫХ ЦВЕТОВ : ОТТЕНКИ ТЁПЛОГО И ЖЁЛТОГО

ОРАНЖЕВОГО- НА БОЛЕЕ СВЕТЛЫХ, ОСВЕЩЁННЫХ

ПОВЕРХНОСТЯХ. ОСОБЕННО ВЫРАЗИТЕЛЬНЫЙ

БЛЕСК ШЛЯПЫ- РЕЗУЛЬТАТ СОПОСТАВЛЕНИЯ

ВЗАИМНО ДОПОЛНЯЮЩИХ ГОЛУБОГО И

ОРАНЖЕВОГО ЦВЕТА, А ТАКЖЕ ЖЁЛТЫХ И

ФИОЛЕТОВЫХ ТОЧЕК.

ТЕО ВАН РИССЕЛЬБЕРГЕ :

«СОЛОМЕННАЯ ШЛЯПА»

Художественное мировоззрение на

цвета



Принято считать, что

красный, оранжевый , а

зелёный , голубой, синий

и фиолетовый- холодные.

Но часто художники

выделяют среди оттенков

каждого цвета и холодные,

и тёплые. Например,

холодный синий -

ултрамарин , тёплый

синий- кобальт, холодный

красный – рубин, тёплый

красный – алый.

Методическую разработку подготовила

Пономарёва Ирина Николаевна

преподаватель изобразительного

отделения МБУДО «ФДШИ».

Данная разработка на тему

«цветоведение » может использоваться

на уроках изобразительного искусства

начинающим педагогам так и уже

работающим с целью ознакомления и

повторения учащимся на уроках изо.